A hangulatos cyberpunk világa Blade Runner óta rabul ejti a képzeletet Harrison Ford A film premierje 1982-ben volt. A kavicsos sci-fi noir a közeljövő összetett vízióját mutatta be, tele kétértelműséggel, és társadalmunk bajainak torz tükrét. A Titan Comics új sorozata, Blade Runner 2039 az eredeti film és a folytatás között játszódik, Blade Runner 2049 . Az írók, Mike Johnson és Mellow Brown, Andre Guinaldo művész, Marco Lesko színművész és Jim Campbell író ugyanazt a noir érzékenységet érinti, amely az eredetit annyira emlékezetessé tette. Noha a művészet nem mindig felel meg filmes elődeinek látványos látványvilágának, ez egy méltó spin-off, amely arra készteti az olvasókat, hogy megkérdőjelezzék az egyes szereplők erkölcsiségét és motivációit.
Blade Runner 2039 követi Luv, a replikáns és az első Blade Runner robot. Luv feladata, hogy felkutasson más replikánsokat, és bebizonyítsa, hogy modellje a múlt szélhámos androidjait helyettesítheti. Ebben az első számban az emberi rendőrség fanatizmusával foglalkozik, és egy nagy értékű célpont felkutatására van bízva. Eközben egy másik replikáns egy titokzatos révészt keres, hogy elvigye őt a szabadságba.
Míg 2039 mind a filmek, mind a korábbiak számos elemére épít Blade Runner képregények a Titantól, sikeresen megállja a helyét, még akkor is, ha a szám utolsó felfedésének súlya nem feltétlenül lesz olyan hatásos az új rajongók számára. Annak tudatában, hogy Luv, a fő POV-szereplő ebben a számban, a folytatásos film egyik elsődleges ellenfele, fokozza a könyv tematikus fókuszát az egyének kétértelmű természetére, de erre aligha van szükség. Johnson, Brown és Guinaldo több mint elegendő kontextust és beállítást biztosít ebben a szándékosan ütemezett első számban. Luv sztoikus figura. A probléma nagy részét állandó mogorva szemöldökkel tölti, és állandóan megszorítja a nehezített markolatát, hogy elnyomja frusztrációját. Ennek ellenére szimpatikusnak és profinak mutatják be. A karaktere elkülönül a nagyképű és hanyag zsaruktól, akik kigúnyolják és 'bőrmunkának' nevezik. Guinaldo vonalai suttogók és megfontoltak, szennyezett, texturált hangulatot kölcsönözve a városnak és népének.
A művészet bőséges teret kap a világ, annak sivár városképeinek és kizsigerelt partvonalainak meghatározására. Luv és a névtelen replikáns menekült brutalista tájak borítják be. Guinaldo döntései hangsúlyozzák, milyen rosszul bánnak ezekkel a nem emberekkel. Ez a vizuális és érzelmi elszigeteltség a filmek egy darabja, és Johnson és Brown forgatókönyve, amelynek világát etikailag kétes emberek és kétértelmű motivációk népesítik be, ugyanaz a noir érzékenység, mint a filmek.
Sajnos a művészet időnként szem elől téveszti noir esztétikáját. A színek világosak és telítettek, ellentétben a karcos vonalvezetéssel és az erős párbeszédekkel. Mindkét Blade Runner a filmek vizuálisan gazdagok voltak , árnyas és poros világgal, amelyet disztópikus neonreklámok és bárfények világítanak meg, de ezt a kérdést az árnyékok hiánya jellemzi. A vonalak többnyire laposak, kevés mélységgel vagy kontraszttal. Szerencsére Campbell betűi együttműködnek a művészettel, finom módosításokat alkalmazva a feliratdobozokon és a szóbuborékokon, hogy jelezzék a szaggatott rádiókommunikációt. A Cambell sima, szabálytalan vonalvastagságot használ a léggömbökben, ami kézzel rajzolt érzést kölcsönöz a betűknek. Tökéletes a kavicsos sci-fi történethez.
Blade Runner 2039 A #1 egy lenyűgöző első szám, tele káprázatos rejtélyekkel és összetett szereplőgárdával. Johnson és Brown a szeretett forrásanyaghoz méltó forgatókönyvet készít, Guinaldo elrendezései és karakterei pedig életre keltik a világot és annak összetett karaktereit. Ez egy élvezetes kezdet, amely többre vágyik az olvasókban.
