A 'Fear the Walking Dead' összes szereplője közül Chris Manawa könnyen a legtöbb rajongó panaszát érte. Kezdettől fogva nyafog, önigazolt, dühös és nehéz. Más szavakkal, ő volt a tipikus amerikai tinédzser, vagy legalábbis annak általános sztereotípiája.
De a kedvelhetetlenség hiánya a műsor második évadában új szintet ért el, ahol merengő természete gyorsan látszólagos szociopátiává változott. Vagy van? Ez része a problémának; a „Sicut Cervus” -ban Aliciával szembeni fenyegetései túl gyorsan nőttek ahhoz, hogy az átmenet hihető legyen. Erőszakos hajlamai először nem váltottak ki. A helyzet még rosszabbá vált a „Ne zavarjanak” című filmben, ahol kíméletlenül lelőtt egy gazdát.
Folyton azon gondolkodtam, vajon az önvédelem mentségét használja-e, amikor elmagyarázza apjának a tetteit, és pontosan ezt teszi a „Halál dátuma” c. De ahelyett, hogy jobban utálnám Chrisst, beszélgetésük egy kicsit nagyobb tisztaságot ad neki, mint karakternek, még akkor is, ha nem értek egyet a gyilkossá válásának döntésével. Mint kiderült, Chris nem annyira szociopata, mint Travis pacifizmusának mellékterméke a nevelésében. Chris monológján keresztül felfedezzük, hogy az idősebb Manawa mindig arra buzdította fiát, hogy próbáljon beolvadni a tömegbe, aki folyamatosan zaklatja, ahelyett, hogy kiállna ellenük. Az érzelmi elfojtás eredményeként az együttérzése az évek során haragossá fokozódott, amely azóta átadja helyét a megölni vagy megölni mentalitásnak, amely a 'Walking Dead' univerzumban oly sok túlélőt utolér.
Ez sokkal hihetőbb (és érthetőbb) álláspont Chris számára, mint hogy egyszerűen fölöslegesen kegyetlen pszichóvá váljon. Ez nem azt jelenti, hogy mi gyökerezünk neki, amikor segíti a Douchebag 1-et és a Douchebag 2-t a Douchebag 3 megölésében, hogy visszaszerezhessék azt San Diegóba. De legalább látjuk, honnan jön. Azt csinálja, amit apja mindig mondott neki - keveredik.
Ezen a ponton Chris nem foglalkozik igazi morális dilemmával. Úgy döntött, hogy mindent megtesz a túléléshez. Ugyanez nem mondható el Travisről, és itt a „Dátum a halál” -ból származik a legtöbb feszültség. Egyre összetettebb helyzetbe kerül, amikor megpróbálja megmenteni Douchebag 3 életét, miközben megpróbálja visszahozni az egykor ismert fiát. Hogyan harcolhat az ellenséggel, amikor egyiküknek segít? És hogyan tekintheti őket még mindig ellenségnek, ha egyik pártjuk ennyi kiszolgáltatottságot mutat? Az istálló padlóján fekve - remegve, vérezve és megbánva - James már nem alfa-férfi szemétláda Travisnek. Csak ijedt gyerek.
Küzdelme, Cliff Curtis racionális embert ábrázoló tökéletes ábrázolása mellett az irracionális világban, továbbra is Travist, mint a show legerősebb karakterét cementálja. Még a „Félj a gyalogló halotttól” gyengébb pillanataiban is mindig érdekes, amikor látni próbálja a legjobban betartani erkölcsi kódexét, még akkor is, ha a körülötte lévő káosz megnehezíti ezt. Amikor Chris és a turisták elhagyják őt, a Rosario Beach Hotel kapujához igyekszik, legyőzött ember. Nem meglepő, hogy Madisonszal való újraegyesülése után inkább a szülői kudarca, mint bármiféle intimitás.
A „Dátum a halálnak” egyetlen hátránya, hogy nem hagyja, hogy Travis elég sokáig ragaszkodjon döntéseihez. A sorozat jelentős drámai megtérülést érhet el a sorban, ha fiával legalább néhány epizódon át külön maradtak - a pokolban, talán egy egész szezonban is, mint Daryl és Merle esetében a The Walking Deadnél -, de Chris két társa pedig a záró pillanatokban a szálloda kapu felé tart, és erőszakos leszámolásra utal. Bár ez kétségtelenül kemény döntéseket és brutális cselekedeteket hoz a 2. évad utolsó két epizódjában, a két Manawas közötti konfrontációnak sokkal nagyobb súlya lenne, ha az írók időt szánnának rá.
