Chuck Dixon és Esteve Polls a „Jó, a rossz és a csúnya” # 1-es műsorában mindent megtesznek annak érdekében, hogy megismételjék Sergio Leone filmes világát, és helyenként sikerrel is járnak, de soha nem húzzák meg. De közel állnak.
Több, mint Dixonnál végzett közvélemény-kutatás, amely gyönyörű látványt nyújt, amelyek megragadják Leone filmjeinek csiszoltságát és érzetét anélkül, hogy valóban megismételnék a kinézetet, ez a megközelítés mindig jobban működik. Az ilyen művekben túl gyakran nagyobb hangsúlyt fektetnek arra, hogy „hűek legyenek a forráshoz”, hogy hiányzik belőle az eredeti mélysége vagy tapintata, de a közvélemény-kutatások ezt rögzítik. Az egyik módja annak, hogy filmszerű hangulatot közvetítsen, az oldal elrendezése, mivel elsősorban az egész oldalra kiterjedő paneleket használja egymásra, mint a filmeket. Csak röviden szakít el ettől az elrendezéstől, nagy hatással.
Dixonnal együtt a Polls nagyon érdekes és szellemes látványvilággal is előáll, például a pisztollyal a lyukon át a padlón átérkező pillanat a nyitó oldalakon . Ez a manőver valóban úgy tűnik, mintha egy törölt leonei jelenetről loptak volna el, és ugyanúgy lehúzta.
Nehéz megmondani, mi a cselekmény itt, mert ez a szám nagyon hasonlít a „Jó, rossz és csúnya” 20–30 perces nyitójára, ahol a főszereplők különböző helyeken vannak, és később összefognak. Egyelőre a Név nélküli Férfi ismét fejvadász, akárcsak a „Néhány dollárért többet” című filmben volt, és Miles Devereaux néven egy bankrabló nyomában jár. Egyebekben egy francia ezredes és csapatai kirabolnak egy küldetést, homályos utalást nyújtva az Angel Eyes-re.
Dixon egyértelműen tudja a dolgát, mivel nem fél attól, hogy a Név nélküli férfi túlzott önbizalommal cselekszik, vagy olyan felsőbb számokkal találkozik, amelyek hamarosan bolondnak tűnnek. Nem hagyja, hogy a karakter misztikája akadályozza a történetet, amire más írók is csábítanak.
A Polls művészete azonban nagyon elrobbant, amely nagyon klasszikus megjelenésű, a nyugati képregény hagyományán belül gyökerezik, de, mint mondtam, megragadja a filmek spanyol díszleteinek megjelenését, és átitatja a filmeket is. karakterek azzal a sötét aljassággal, amely a filmekben szereplő színészeknek volt. Ott mindenki durva pillantást vetett rájuk, még a feltételezett jó fiúkat is, és a Polls itt mindenkinek ugyanazt a pillantást vetette fel.
Különleges csemegeként Dixon fantasztikus esszét nyújt a Spaghetti Westernről, amely az alfajra tekint, túlmutat Leonén, és rengeteg filmjavaslatot tartalmaz. Nyilvánvalóan ismeri a dolgait, párosul egy nagyszerű művészrel, és egy szilárd első kérdést adott ki, amely úgy tűnik, hogy valahol érdekes helyen vezet. Alig várom a másodikat.
