Thor: Szerelem és mennydörgés sok minden történik. Többek között próbál egyensúlyt teremteni narratívák, tonális és tematikus lemezek egyszerre , író/rendező Taika Waititi's Szerelem és mennydörgés egyre rendetlenebbé és széttagoltabbá válik, minél tovább jut a futási idejébe. Ennek egyik legvilágosabb példája Christian Bale Gorr, az Isten Mészáros című filmjének felhasználása a filmben, amelynek motivációi a világostól a zavaros ellentmondásig terjednek. Szerelem és mennydörgés 'Küld.
Amióta debütált a Steven Spielbergben a nap birodalma 1987-ben Bale könyörtelenül elkötelezett színész maradt, aki minden szerepbe teljes mértékben belefekteti magát. A múltban ez gyakran nyilvánvaló fizikai változásokként nyilvánult meg, de ha túl sokat összpontosítunk Bale előadásainak erre a vonatkozására, az annyit jelent, mint a színész belső folyamatainak rövidre adását. Bale fenomenális előadó, aki mindent megtesz, hogy karaktereit hiteles alkotásokká alakítsa, ami lehetővé teszi az általa játszott szerepek sokszínűségét. Ez azt eredményezi, hogy ugyanolyan otthonosnak tűnik Bruce Wayne bőrében, mint Patrick Bateman bőrében.
Bale karakterei iránti páratlan elkötelezettsége azonban jobban kiemeli Gorr, a Mészáros Isten ellentmondásait. Szerelem és mennydörgés Gorr tragikus hátterét részletező prológussal kezdődik, amelyben ő és lánya egy kopár pusztaságon bolyonganak élelem és menedék nélkül. A vallásos tetoválásokkal és nyakában jelzővel ellátott Gorr szenvedéseik során folyamatosan imádkozik istenükhöz, Rapuhoz. Végül Gorr lánya meghal, és röviddel ezután Gorr rátalál Rapura, egy engedékeny, nem törődő istenségre, aki nem mutat megbánást Gorr viszálya vagy vesztesége miatt. Ez oda vezet, hogy Gorr megöli Raput, és kijelenti: Minden isten meghal .'
Sokkal többet az ember nem kaphat egyszerű a motivációk megfogalmazásában egy karakter számára. Tragikus események történnek, és a karakter világképe drasztikusan megváltozik, így valaki hibáztatható. De ha ez nem lenne elég, Waititi szó szerint kipontozza a jelenetet azzal, hogy Bale egyetlen párbeszédsorban megfogalmazza Gorr teljes motivációját. És amilyen egyszerű az elbeszélés, egyúttal hihetetlenül lenyűgöző tematikus is.
Az az elképzelés, hogy egy karaktert cserbenhagy a hős, akit elhagyott egy olyan lény, akiről azt hitték, hogy szereti őket, de aki végül nem törődhetett volna kevesebbet a túlélésükkel, egyszerre nagyon egzisztenciális és releváns. Elméletileg egy ilyen ív lehetővé tenné Waititi számára, hogy feltárja a modern kor vallási fogalmait, megvizsgálja a hamis bálványokat és a hősimádást a Marvel filmes univerzum kontextusában és azon kívül, és bemutatja Thornak eddigi legszemélyesebb konfliktusát. És miközben olyan érzés, mintha laza szálak rugdosnának belül Szerelem és mennydörgés amely támogatná az ilyen feltárásokat, úgy tűnik, hogy a végső vágás rendíthetetlenül érdektelen ennek értelmes módon történő feltárása. Ez odáig terjed, hogy Thor még csak távolról sem küzd azzal a gondolattal, hogy az istenek rosszak, és Gorrnak, minden beszéde ellenére, nem szabad elkötelezni magát az ötlet mellett.
Gorr motivációja az, hogy az istenek nem segítik a rászorulókat, így kegyetlen lényekká teszik őket, akik megérdemlik a halált. A prológus és a film hátralévő részének tényleges eseményei közötti tombolásában ( mindez a képernyőn kívül történik ), láthatóan hűséges maradt ezekhez a motivációkhoz, és több tucat istent ölt meg. Így amikor megjelenik New Asgardban (állítólag azért, hogy megölje Thort), és ehelyett belenyugszik, hogy elrabolja New Asgard összes gyermekét, az bizarr. Itt is Gorrnak az a célja, hogy megbüntesse az isteneket, és ha van valami, megmentse a gyerekeket (például a lányát) a szenvedéstől.
De aztán a dolgok még sárosabbá válnak, mert kiderül, hogy Gorr terve szerint neki is szüksége van rá vegye a kezét Stormbreakerre . Így elrabolta New Asgard gyermekeit, hogy kicsábítsa Thort az Árnyék birodalmába, ahol a 'leghatalmasabb' állapotában van, hogy elvehesse a Stormbreakert. De ez az egész gondolkodásmód kizárólag azon múlik, hogy Thor megteszi azt az egy dolgot, amiben Gorr hisz az istenekben szokás do: jönnek, hogy megmentsék követőiket.
Ha a gyerekek mind asgardiak lennének, vita tárgyát képezheti amellett, hogy alapvetően fiatal istenek, akik születőben vannak, és ez olyan dühöt gerjeszt, amely elhomályosítja Gorr racionális ítélőképességét (bár ez Gorr karakterét is rendkívül lerövidítené). De a gyerekek egyértelműen nem minden asgardi. Szerelem és mennydörgés többször is mindent megtesz annak bemutatására, hogy New Asgard a Földhöz kötődő, bármilyen alakú és méretű lények menedékévé vált, a csillagközi bevándorlók igazi olvasztótégelyévé.
Ha Gorr tervének ez az aspektusa nem volt elég ellentmondásos, akkor a Stormbreakert akarja, mert ez a kulcsa az Eternity közönségének elérésének. Soha nem mondják ki, hogy az Örökkévalóság szó szerinti isten-e, de tematikailag egyértelmű, hogy igen, ez egy hatalmas hatalommal rendelkező lény, amely képes teljesíteni a kívánságokat. Tehát a történet bármely értelmét tekintve az örökkévalóság egy isten. Ez azt jelenti, hogy Gorr teljes terve, hogy megölje az isteneket, mert ők soha nem segítettek neki, az az, hogy várja, hogy egy isten jöjjön és segítsen a túszainak, hogy más isten segítségét kérni .
Gorrnak ez az egész utazása nagyon megfeszítettnek tűnik. Waititi gyakorlatilag beismerte hogy minden az Eternityhez nagyon későn került hozzá a játékhoz, és ez hihetetlenül nyilvánvaló Gorr ívén. Bale minden tőle telhetőt megtesz, de az újraforgatások és a drasztikus sztorijavítások közepette Gorr tettei végül úgy érzik, elszakadnak minden motivációjától. Ahelyett, hogy feltárná a karakter és a téma gazdag mélységeit, amelyeket Bale előadása és a központi motiváció hív meg, Szerelem és mennydörgés az egészet csak egy újabb MacGuffin-üldözéssé változtatja, és lehetővé teszi, hogy Bale hangolt munkáját elnyeljék a narratív machinációk.
Gorr egymásnak ellentmondó cselekedeteinek megtekintéséhez a Thor: Love and Thunder már a mozikban van.
