F. W. Murnau Nosferatu 2022-ben hivatalosan is betöltötte a 100. életévét, ami a figyelem és a kritika új hullámát váltotta ki a tiszteletreméltó horrorklasszikussal szemben. A film nemcsak arról nevezetes tartósságát és hatását hanem annak a korszaknak a pillanatképeként is, amelyben készült. Ez a korszak számos hátborzongató párhuzamot tartalmaz a kortárs világgal, amikor az 1918-as influenzajárvány hatásaival küzdött, és a fasizmus magvai csírázni kezdtek. A filmek akkoriban új médiumnak számítottak – nem teljesen eltérően az internettől –, és a rosszhiszemű játékosok felismerték, milyen kulcsfontosságú szerepet játszhat a propagandában.
Jól vagy rosszul, Nosferatu tükrözi ennek a sötétségnek egy részét, kiegészítve az antiszemitizmussal átitatott vizuális képekkel és mögöttes témákkal. A konkrétumok bonyolultak, és biztosan nem ez az egyetlen problémás tartalmú film a korszakban. De filmes klasszikusnak számít felhívja a figyelmet összetett kapcsolatára mind a nácizmus hazájában való felemelkedésével, mind az azt elősegítő kulturális feltételekkel. Az idő és a hely, ahol készült, szörnyeket szült a következő évtizedekben, és nem teljesen mentes a kapcsolattól.
A vámpírizmus mítosza mindig is elterjedt az antiszemitizmusban, képeiben a másságtól való félelemre és a vérvádra (régi és teljesen hiteltelen hazugság, miszerint a zsidók 'keresztény vért isznak') játszik. Bram Stoker eredeti regénye Drakula tele volt vele, híres grófját kelet-európai bevándorlóként mutatja be, aki Londonba érkezik, hogy vámpírizmust és korrupciót terjesztsen. Ebbe beletartozik, hogy a regény két női főszereplőjét – mindkettő fehér nőt – a menyasszonyává kell csábítani, és egy problémás vonalat, amelyben a földet érinti a dobozaiban, amely 'ole Jeruzsálem' illatú.
A regény különféle adaptációi gyakran igyekeznek kisebbíteni az antiszemitizmust, vegyes sikerrel, ahogy az Előre című könyvben megjegyezték és számos más forrás. Lugosi Béla híres grófja 1931-ben Drakula Például egy hatágú csillagot visel medalionként – a Dávid-csillagot idézve –, míg Gary Oldman grófja az 1992-es Francis Ford Coppola verzióban a grófot ábrázolja, amint egy babát etet a menyasszonyának: a vérvád hazugság visszhangja. Egyik filmet sem tekintik antiszemitának (a Coppola-verzió azt írja le, hogy ő egy bukott keresztény lovag), és mindketten azt mutatják, hogy milyen nehézségekbe ütközik ennek a sötét szálnak a forrásanyagból való kiemelése.
Nosferatu sokkal erősebben hajlott a trópusokba, mint a legtöbb, különösen a betegségek és a pestis ábrázolásaiban. Bár látszólag eredeti történet, német környezetben és olyan karakterekkel, mint például 'Orlok gróf' egyértelműen átnevezve, kapcsolatai Drakula nyilvánvalóak, és a modern verziók Stokert idézik a kreditekben. Amint arról a Tabletben hosszasan beszéltünk másutt pedig nehéz figyelmen kívül hagyni a kívülállók által terjesztett fertőzésre helyezett hangsúlyt. Ez magában foglalja azt az elképzelést is, hogy egy bevándorló belép egy 'tiszta' német közösségbe, és megrontja azt betegségekkel és 'tisztátalan vérrel'.
Központi párját Orlok gróf baljós mesterkedéseinek szűzi alanyaiként ábrázolják, maga a gróf pedig nagy orral és dús szemöldökkel rendelkezik (mindkettő antiszemita sztereotípia). A patkányok abnormálisan nagy szerepet játszanak a film képanyagában is: Orlok koporsójából terjednek, és az általa hordozott fertőzést szimbolizálják. Egy nagyobb okkult összeesküvésnek is vannak következményei, különösen Orlok ügynökének, Knocknak írt levelének rövid felvételében. Számos okkult szimbólumot, valamint egy Dávid-csillagot tartalmaz.
A képek erőteljesek, és drámai hatást gyakoroltak az influenzajárvány nyomán. Németország maga is a Versailles-i Szerződés hatásával küszködött, amely őt tette felelőssé az első világháborúért, valamint a háború legtöbb résztvevője által megrázó emberéletet. Az ebből eredő gazdasági és politikai zűrzavar végül a fasizmus felemelkedését táplálta a következő évtizedben. Nosferatu Képei könnyen feldobják a betegségektől sújtott kívülállók félelmeit, akik halált és lázat terjesztenek, a véren át sodorják, és elpusztítják azokat a közösségeket, amelyek nem védik meg magukat tőlük.
A nácik bőségesen alkalmaztak hasonló képeket saját propagandájukban, és úgy tűnik, hogy egyes támogatóik ebből merítettek ihletet. A legjelentősebb Julius Streicher, Hitler újságjának főszerkesztője volt A csatár , WHO, a tel-avivi ANU Múzeum szerint , lenyűgözött Nosferatu és képeket rajzolt belőle a lap rasszista tartalmához. Hitler hírhedt önéletrajza az én harcomat a zsidókat vámpírokhoz hasonlítja – kiegészítve a vérivással és a napfénytől való idegenkedéssel – és a nácik csúnya háborús propagandafilmjével Az örök zsidó aktívan társítja őket mind a pestispatkányokkal, mind a bőséges vérontással. És így, Nosferatu a fertőzéstől és a kívülállóktól való félelme aggasztó könnyedséggel ugrik a nyílt rasszizmus felé.
Ennek ellenére, ahogyan azt a Tablet cikk tárgyalja, semmi jele annak, hogy maguk a filmkészítők antiszemiták lettek volna, vagy bármilyen hasonló tervet készítettek volna a filmjükben. Valójában sok érintett művészt aktívan üldöztek a nácik. Henrik Galeen forgatókönyvíró és Alexander Granach színész (aki Knockot alakította) zsidó származású volt, és Hitler felemelkedését követően elmenekültek Németországból, hogy életük hátralévő részét száműzetésben éljék le. Gustav von Wangenheim, aki a film hősét, Huttert alakította, a Kommunista Párt tagja volt, és hasonlóképpen elhagyta az országot, mielőtt a háború után visszatért Kelet-Németországba. A producer és produkciós tervező, Albin Grau – akiért a leginkább felelős Nosferatu Erőteljes képzetei – több, Aleister Crowley-val kapcsolatban álló okkult szervezethez tartozott, és 1936-ban Svájcba emigrált egészen a háború után. Murnau, a nyíltan meleg férfi 1926-ban emigrált Hollywoodba, és 1931-ben egy autóbalesetben életét vesztette, mielőtt a nácik hatalomra kerültek. Azonban soha nem vádolták antiszemitizmussal és Lotte Eisner életrajzával Murnau rendszeres baráti és munkakapcsolatait a weimari németországi zsidó közösséggel ismerteti.
Bonyolult örökséget alkot, részben forrásanyagából, de az akkori normákból is, amelyek nem sok problémát láttak ilyen tartalommal. Nosferatu Aligha az egyetlen film, amely passzív vagy nem szándékos sztereotípiákban vétkes, mégis elhúzódó hatása – és az általa képviselt valódi művészi teljesítmény – örökre megviseli problematikusabb elemeit, bármilyen akaratlanul is bemutatják. Az, hogy a nácik felerősítik ugyanazokat a gyűlöletkeltő képsorokat, élesen kiemelik annak hiányosságait, akárcsak a jelenlegi körülmények, amelyek 1922-t számos nyugtalanító módon visszhangozzák. A közösségi média a torzítás és a félretájékoztatás túlméretezett tornyaként szolgált, ugyanúgy, mint a filmek Murnau idejében – és a fasizmus hasonló növekedésével. globális világjárvány jellemezte , veszélyei Nosferatu problémás oldala soha nem múlt el. Sok szempontból túl jól festette meg az árnyékait: olyan sötétséget illusztrál, amelynek semmi köze a kitalált szörnyeteghez, és amely 100 évvel megjelenése után továbbra is üldözi a közönségét.
