A Warner Bros. és a Legendary Pictures nyertek a filmmarketingben idén. Két májusi kiadásuk, a Godzilla: A szörnyek királya és Pokémon: Pikachu nyomozó , minden 2019 nyár filmjének legjobb előzetesei voltak. Az ikonikus japán szörnyek e két nagyon eltérő adaptációjának minden egyes új marketingje csak fokozta a felhangot. A pótkocsik meggyőzték a rajongókat, hogy kedvenceik igazságot kaptak, miközben felkeltették a nem megtértek kíváncsiságát is.
Szinte elkerülhetetlen volt, hogy egyik film sem tudjon ilyen nagy kampányokat megvalósítani. Pikachu nyomozó elég szórakoztató darab eldobható szösz. Ugyanazok voltak a pótkocsikban ígért felületi örömök is (Imádnivaló realisztikus Pokémon! Ryan Reynolds bölcsek!); az egyetlen csalódás, hogy nem volt benne semmi más.
Godzilla: A szörnyek királya viszont sokkal drámaibb cserbenhagyás. A film nem teljesen nélkülözhető az előzetesben élvezetes dolgoktól; mindazok a gyönyörű képek a szörnyekről a végső vágásban vannak. Nem is olyan, mint a 2014-es Godzilla, ahol a pótkocsik szinte az egész akciót elrontották; ennél sokkal több van. Valahogy azonban a trailer formájában potenciálisan transzcendensnek tűnő film hihetetlenül csalódást okoz a film formájában. Miért van az, hogy?
Az ok egy része A szörnyek királya teszi mind a nagyszerű előzeteseket, mind pedig egy ilyen középszerű filmet, hogy úgy szerkesztik, mint egy előzetes, amely állítólag a legszembetűnőbb jeleneteket emeli ki, és gyors ütemben sokat vág át. Készíts egy teljes filmet egy trailer formájában, és ez kimerítővé válik, és rossz a történetmesélés szempontjából.
Michael Dougherty rendezi A szörnyek királya Michael Bay módban mindent megpróbál ugyanabban az extrém stílusban keretezni. Nemcsak a szörnycsaták próbálnak egyszerre minden drámai esztétikai választást bevetni: nehéz árnyékok, merész izzó fénysugarak, kavargó kamerák, kaotikus szerkesztés, szél és hó és részecskehatások mindenhol. Még azok a jelenetek is, amelyekben az emberi szereplők csak beszélgetnek, ugyanazon ritmusúak az operatőrben.
Ez a fajta „mindent 11-ig” megközelítés elképesztő előzetest hoz létre, de ez nem igazán működik egy egész film során. Ez az oka Roger Ebert egycsillagos értékelésének Armageddon azzal nyit: 'Itt van végre, az első 150 perces pótkocsi.' Amikor minden ugyanabban a felfokozott módban van, mindenféle ellentét nélkül; az a dolog, amelynek elméletileg a legmenőbb akciónak kell lennie, soha nem érinti azt.
Ebben a tekintetben a A szörnyek királya valójában nagyobb drámai kontrasztja volt, mint a filmnek, és ez a zenéjüknek köszönhető. Arra inspirálták, hogy az első trailerben a „Claire de Lune” -t, az utolsóban pedig a „Somewhere Over the Rainbow” -t használja, és nagyobb érzékenységű és költői filmet ígért, mint amennyit a végtermék kínál. A békés és romantikus zene kontrasztja a káosz és a rombolás jeleneteivel érzelmi tartomány érzését keltette, olyan érzést, mint A szörnyek királya képes lenne több hangot is megütni ugyanazon helyett, újra és újra.
A film tényleges zenei pontszáma, Bear McCreary zeneszerző jó annak, ami, de a filmben való felhasználásának módja hiányzik. A színészek ordibálásával és robbanásokkal keveredve a film ugyanolyan kakofón és monoton hangzású, mint vizuálisan.
Nem számítottunk rá A szörnyek királya klasszikus zene és show-dallam, de egy olyan zenei kíséret, amely valóban elragadhatja az igazi csodálat érzését, óriási különbséget jelentett volna abban, hogy a film szinte ugyanolyan élvezetessé vált, mint a trailerjei.
schneider csap 6
Michael Dougherty rendezésében Godzilla: A szörnyek királya Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O'Shea Jackson Jr., Aisha Hinds és Zhang Ziyi.
