A képregénytörténet egyik legnagyobb pillanata az volt, hogy Superman halála ', egy DC crossover esemény, amely 1992-ben kezdődött és csúcspontja a Acélember életét áldozta, hogy legyőzze a szörnyű végítéletet Metropolis utcáin. A karakter és a tágabb DC Univerzum ikonikus pillanata, az esemény mögött álló eredeti kreatív csapatok újra összejönnek az antológia különlegességére Superman halála 30. évfordulójának különkiadása #1 , idén novemberben eladó. Az all-star alkotók között új történetekkel járult hozzá a különlegességhez Louise 'Weezie' Simonson és Jon Bogdanove, egy mesével, amely kiterjeszti John Henry Irons szerepét az eseményben, mielőtt megkovácsolja Steel szuperhősköpenyét.
A CBR-nek adott exkluzív interjúban Simonson és Bogdanove arról beszélt, hogy újra összejönnek egy új történethez, amely a 'The Death of Superman' című filmben játszódik. az eredetre reflektált a mérföldkőnek számító eseményről, és ugratták, mit várhatnak az olvasók John Henry Irons Steel előtti kalandjaitól.
CBR: Újra egyesültünk, és nagyon jó érzés! Milyen érzés újra együtt dolgozni egy új John Henry Irons-történeten Superman halála különleges?
Louise Simonson: Szerintem nagyon szórakoztató! Bármikor, amikor lehetőségem nyílik arra, hogy Jonnal dolgozzak, bármikor megcsináljam egy John Henry Irons-sztorit, benne vagyok, és nagyon boldog vagyok, hogy megtehetem.
Jon Bogdanov: Ugyanaz! Soha nem utasítanám el a lehetőséget, hogy Weezie-vel dolgozzak.
Az eredeti 'Superman halála' sztori utólagos visszatekintésével mit akartál elhozni Steelnek ezzel a mesével?
Simonson: Ez egy történet arról a nyomásról szól, amely a karaktert a következő lépés megtételére készteti. Ez és az idő múlása az a két dolog, ami érdekelt -- és az ezoterikusabb gondolat, amit szerettem volna megközelíteni.
Bogdanove: Ez érthető számomra. Az egyik dolog, amit szerettem Weezie történetében, az az, hogy ez egy pillanatkép a karakterről a fejlődésének egy adott pillanatában. Ez nem az a Steel, akiről tudjuk, aki a JLA-val dolgozik, ez John Henry a karakter fejlődésének egy adott pillanatában, amikor kétségbeesetten akarja visszafizetni Supermant, és annyira erre koncentrál, hogy észre sem veszi, hogy már fizet. Superman minden lépésnél, még ha nem is tud eljutni a Ground Zero-ba. Mindössze nyolc oldalunk volt, így az akciót és a karakterfejlődést belezsúfoltuk abba a kis rövid helyre, ez elég ügyes írás volt.
Simonson: Ez is nagyon klassz rajz volt! Van egy jelenet, amikor egy teherautó eltorlaszolja az utat, és őszintén szólva, Jon nélkül nem lett volna olyan jó. Jonnal ezt a teherautós idiómát vetette rám, amit soha nem tudtam volna. Nagyon jó volt, Jon. Csak hidegen emeltem fel. [ nevet ]
Bogdanove: Köszönöm! Weezie és én akkor dolgozunk a legjobban, ha Marvel-stílusban dolgozunk, ami lehetőséget ad arra, hogy olyan módon kommunikáljunk és működjünk együtt, hogy mindkét erősségünket maximalizáljuk. Weezie beszúrta azt a rövid jelenetet, amelyben John Henry mozgatja a teherautót, hogy a mentők átjussanak. Ki kellett találnom, hogy ez hogyan fog működni, koreografálni az utcán, hogy mik a térviszonyok, és mik a méret- és súlyviszonyok, ezért mélyen belemerültem a kutatásba. [John Henry] egy normális ember, még nincs páncélja, így ki kellett találnom egy elfogadható módot, hogy elérjem azt, amit Weezie akart elérni.
alapítók öreg koszos gazember
Néha ez így működik, amikor Weezie egy gyönyörűen drámai, elegáns karakterhelyzetet alakít ki – mert mindenki tudja, aki olvassa a dolgait, ő egy csodálatos karakter-író, és a cselekményei nagyon karaktervezéreltek –, de néha mi egy adott cselekményhez jutunk el, és mivel a művészek néha hajlamosak vizuálisabban gondolkodni, mint az írók, valójában azzal kell foglalkoznunk, hogy pontosan mi történik itt, hogy színpadra hozzuk az akciót. Meg is tettem, és mélyre zuhantam. [ nevet ]
Simonson: Jól csináltad! Azt hiszem, csak félretolta a teherautót, és a tied sokkal jobb volt. [ nevet ]
Imádom John Henry Irons kinézetét ebben. Úgy néz ki, mint a vasutas névrokonja. Miután szuperhősnek és tudósnak láttam, hogyan hozta vissza kékgalléros gyökereihez?
miért törölték a santa clarita diétát
Simonson: Az időnek és a helynek megfelelő volt, és szerintem szórakoztató volt, mert végig az agyát használta. Alacsony technológiájú dolgokat csinált, mert ez volt nála, de egész idő alatt azon gondolkodott, hogyan intézze el a dolgokat. Azt hittem, ez emlékezteti az embereket, hogy milyen okos. Nem csak egy nagy, erős fickó. eH egy nagy, erős okos srác.
Bogdanove: Nagyon örültem, hogy Weezie a kitűzött lövés kiugrási pontját választotta Superman kalandjai #500, amit most tintáztam a régi ceruzáimra, mert minek feltalálni újra a kereket? Kiugró pontként ezt használva szerintem nagyon zseniális, mert vizuálisan a valós történelmi John Henryre csapunk rá. Eltaláljuk azt a trópust, amely a karakter magja, és nagyon szeretem, ha ezt megrajzolhatom – bár nyomon kell követni, hogy melyik szíj laza a folytonosság érdekében. [ nevet ] Csak nagyon szeretek eltalálni az archetípuson.
Ez a történet John Henry Irons közösségi aspektusát játssza, visszakanyarodva a népemberi gyökerekhez. Mennyire szerves része ez a karakterhez és a történethez?
Simonson: A Metropolisz mindig is egy karakter volt nálunk Felsőbbrendű ember könyveket. A 'Superman halála' és az egész forgatókönyv kapcsán helyénvalónak tűnt, hogy továbbra is karakter maradjon.
Bogdanove: Louise munkái közül sok az együttes munka, egy karaktertanulmány, talán központi karakterrel, de a körülöttük lévő emberek szemével nézve. Amikor csináltunk Felsőbbrendű ember , sok mellékszereplő volt Acélember ; sok mindent Lois és Perry szemszögéből. Úgy gondolom, hogy általában ez egy jó módja annak, hogy egy hőst illusztráljunk. Ha James Bond-filmet néz, nem érezheti azt, hogy James Bond milyen nyomorultul érzi magát, mert a kemény srácok nem csinálják ezt. Azt kell mondanod M-nek: 'Bond, úgy nézel ki, mint egy szar.' [ nevet ]
Azáltal, hogy megvilágítja a hőst a körülötte lévő mellékszereplőkön keresztül, Weezie ezzel az igazán hatékony módszerrel segíti az embereket, hogy kapcsolatba lépjenek a karakterrel anélkül, hogy maga a karakter érzelemmentes lenne.
Simonson: Jon különösen zseniális az akcióban. Karakterei akkor is aktívak, ha mozdulatlanul állnak. De ők mindig éreznek dolgokat – nem túlzottan, hanem úgy, ahogy te együtt érzel velük. Igazi tehetsége van ehhez, és ez az egyik dolog, amit igazán szeretek a munkájában.
Bogdanove: Ez az egyik oka annak, hogy szerintem jó csapat vagyunk, mert az egyik kedvenc dolgom a képregények rajzolásával kapcsolatban, hogy megtaláljam a karakterekben az emberiséget, még akkor is, ha szörnyek, földönkívüliek vagy bármi más – az érzelmek ábrázolása. Weezie munkája érzelmekkel teli, nagyon karaktervezérelt munka. Azt hiszem, ez a lényege annak, hogy miért vagyunk jó csapat.
Tól től X-Faktor nak nek Tápegység , korábban sok együttes munkát végzett. Mit jelent az, hogy ezekkel a nagyobb szereplőkkel dolgozunk, és kijátsszuk egymást, miközben figyelemmel kísérjük az A történetet, amely mindkettejüket vonzó?
Simonson: Mindig jó, ha a háttérben valami konfliktus zajlik a többi szereplővel. Az együttes szereposztás egyik öröme az, hogy van egy A és egy B sztori, és mindegyik összekapcsolódik. Úgy gondolom, hogy a John Henry-történetben szereplő kis szegmensek mindegyike a B történetek egyike volt, amely csak továbbvitte az A történetet.
libasziget bourbon
Bogdanove: Az együttes szereposztás az egész karriered során végigfutó téma, véleményem szerint Weezie. Tudom, hogy gyerekként az E. Nesbit könyvek olvasása volt a legkorábbi hatása, amelyek egy csoport gyerekről szóltak. Ez a csapatdinamika, ahol a különböző karakterek a közönség különböző aspektusait képviselik, végigkísérte Önt, amikor az X-címek szerkesztője voltál, amikor azok a legformálóbb korszakban voltak. Aztán írtál Tápegység és X-Faktor, és karriered nagy része az együttes szereplőgárdájának irányításáról szólt. Úgy tűnik, ez egy olyan szál, amely végigjárja az egészet.
Ez nagy része volt annak, hogy miért Superman: Az acélember annyira lenyűgöző cím volt, és tetszett, hogy ebből a történetből is kaptunk valamit, ahol úgy tűnik, John Henry összegyűjti a fosztogatókat, hogy megmentse a családot a tűzlépcsőn. Azt hiszem, ez Weezie írásának fémjelzi. Weezie, tudatában vagy ennek a szálnak a karriered során?
Simonson: Tisztában vagyok vele, hogy sokkal szórakoztatóbb, ha több játékkal lehet játszani. [ nevet ] Egy normál együttes vagy csapatkönyvben a történet általában egy vagy két szereplőről szól egy 22 oldalas történetben, vagy akárhányról. Amikor megvolt a Superman, azt hiszem, természetesen csapatkönyvvé tettem. Szeretek csapatokban dolgozni, és szeretem a képregénykészítés csapatos aspektusát. Ez az egyik oka annak, hogy szeretek Marvel stílusban dolgozni, különösen okos művészekkel, és szerencsém volt, hogy sokat dolgozhatok okos művészekkel.
Az oda-vissza interakció és az a tény, hogy lehet, hogy jobb ötletük van, mint neked, vagy jobb módja van valaminek, megtehetik, mert ez Marvel-stílus. Nem mondom meg Jonnak, hogyan rajzoljon semmit. Én csak elmondom neki, hogy minek kell történnie, és Jon eldöntheti, hogyan történjen; szórakoztatóbb így.
Bogdanove: Egyetértek, úgy gondolom, hogy a Marvel munkamódszer maximalizálja az összes résztvevő erősségeit, de még ennél is több, csak önző szemszögből nézve, segít abban, hogy jobban kötődjek az anyaghoz, bármi legyen is az.
Simonson: Az egész 'Superman halála' Marvel stílusban készült. Mindenki a telken dolgozott. Ez lehetett az egyik oka annak, hogy olyan nagyon hatásos volt, amellett, hogy nagyszerű történetünk volt.
Bogdanove: Néha arra gondolok, hogy akár akarta ezt megtenni, akár nem, [szerkesztő] Mike Carlin a 'Superman halálával' az volt, hogy megadta a DC Comicsnak a saját kis Marvel-korát, és ezt úgy tette, ahogyan még a Marvel sem. képes rá, hogy megcsinálja. A Marvel általában egy író, egy szerkesztő és egy ceruzaíró dolgozik együtt egy könyvön. Ez négy csapat íróból, ceruzából, festőből és színezőből állt, akik mind részt vettek az egész történet megírásában. Azt hiszem, ehhez hasonló intenzív írószobát még soha nem próbálkoztak képregényekben, és szerintem azóta sem sikerült senkinek.
Simonson: Nem tudom, hogy sikerült-e, de azt tudom, hogy volt valami hasonló, amikor megcsináltuk X-Men/X-Faktor/ Új mutánsok crossover. Voltak találkozásaink, de ez csak az írók érintettje volt. Megpróbáltunk egy kicsit keresztbeporozni. Nem volt olyan intenzív vagy alapos.
Bogdanove: Vagy mint őrült! [ nevet ]
Simonson: Vagy mint őrült, igen, ez egy másik szempont volt. [ nevet ] Ó, azok a szép idők.
Bogdanove: Ez egyfajta tanúbizonyság Mike-nak, hogy képes volt működni, mert minden következő szerkesztőnek – legalábbis amikor én a könyvön voltam – egyre nehezebbnek találta ezt a fajta összetartó dolgot létrehozni, ahol annyira szervesnek és tartósnak tűnt. mindenki boldog. Szerintem ez egy nagyon ügyes szerkesztési trükk.
Simonson: Mike Carlin zseniális volt benne, és nem hiszem, hogy bárki más lett volna elég őrült ahhoz, hogy kipróbálja, és elég sikeres lett volna ahhoz, hogy megcsinálja.
Bogdanove: Weezie, lehet, hogy sikerült a szerkesztéssel.
Simonson: Nem hiszem. Nem vagyok olyan őrült. [ nevet ]
Bogdanove: Ez igaz, nem vagy olyan őrült, de mi ezt használtuk, bármennyire is dühösek voltak, mindenki, aki elhagyta az irodáját, valahogy csóválva ment el.
mikkeller 1000 anya tényleges anya
Milyen volt újra felkeresni ezt a történetet és azt a világot, amelynek létrehozásában 30 évvel ezelőtt segítettél, és kiterjeszteni John Henry Irons szerepét és perspektíváját a nagyobb történetben?
Simonson: Azt hittem, nagyon szórakoztató volt! Valahogy olyan volt, mint annak a világnak a kezdeti pontja, amelyet nyolc oldalon keresztül kellett felfedeznünk, mielőtt belevágtunk volna a 'World Without Superman' történetünkbe. Nagyon hálás voltam, hogy lehetőséget adtak nekünk.
Bogdanove: Én is nagyon hálás voltam. Újra Weezie-vel dolgozni, különösen ezen az anyagon, olyan volt, mintha felvenné a kedvenc farmerjét – egyszerűen kényelmes volt, természetes, és hirtelen 30 év eltűnt. A 'Superman halála' terhességének részeként mindenki azt mondja, Jerry Ordway mindig megviccelte magát, amikor elakadtunk egy cselekménynél: 'És akkor megöljük!' A 'Superman halálát' az okozta, hogy Weezie sok karaktert megölt a Marvelnél folytatott karrierje során, és így folytatta: 'Tudod, mi történik, ha megölsz egy karaktert? Meg kell mutatnod, mit jelentett ez a karakter minden ember számára körülöttük, a mellékszereplők, sőt az ellenségeik is a világ reakciójával a halálukra.'
Weezie azt mondta, hogy ez indította el az egész jelenséget, mert hirtelen elkezdtünk gondolkodni azon, amit mondott, és mielőtt észrevettük volna, megírtuk az egész 'Temetés egy barátért' történetet, mielőtt még a halálhoz értünk volna. Weezie arra késztetett bennünket, hogy elgondolkodjunk azon, hogyan reagálnának a karakterek, mit jelentett nekünk Superman, és hogyan érezné magát az egész világ, ha erre gondol. Úgy gondolom, hogy az, hogy elmesélünk egy történetet John Henryvel, ami periférikus volt a fő akcióhoz képest, jobban megfelel annak a megközelítésnek, amely az egészet elindította.
Simonson: Jon, nem is emlékszem, hogy ezt mondtam volna. A szavak kijönnek a számon, és fogalmam sincs, mit mondtam.
Bogdanove: Komolyan?! Weezie, ez volt a képregénytörténelem egyik legsarkalatosabb pillanata, és nem emlékszel rá?! [ nevet ]
Simonson: Egyáltalán nem emlékszem, hogy ezt mondtam volna, de örülök, hogy emlékszel!
Bogdanove: Körülbelül egy éve foglalkoztam a könyvekkel, és Jerry legalább fél tucatszor megviccelte ezt a viccet. Az ok, amiért valósággá vált, mert rámutattál a tényleges tétekre és jutalmakra, amelyeket egy karakter megöléséből kapsz. Mindannyian abban a furcsa hangulatban voltunk, amikor ezeket a nagyszerű képregényeket készítettük, és úgy tűnt, senki sem figyel oda. Csak a frászt akarták torkosborz . [ nevet ] Ez a megjegyzés indította el az egész beszélgetést arról, hogy kinek fog igazán hiányozni, amikor elment, és ez volt a lényege annak, amitől ez a dolog olyan gigantikussá lett, és miért beszélünk róla még 30 évvel később is! [ nevet ]
A Superman halálának 30. évfordulójának 1. különlegessége november 8-án kerül értékesítésre a DC Comics-tól.
