Zack Snyder rendező 2009-es filmadaptációja Őrség - Alan Moore és Dave Gibbons alapvető DC Comics grafikus regénye - érdekes média, hogy enyhén szóljon róla. Attól függően, hogy kit kérdezel, vagy a szuperhős mozi alulértékelt remekműve, vagy egy óriási vonatszerencsétlenség, amelyet jobb elfelejteni. A valóságban azonban valójában egyik sem ilyen szélsőség. Inkább egy olyan filmről van szó, amelyet legjobban úgy lehet leírni, hogy „csak rendben”.
Eközben az HBO új Watchmen televíziós sorozata - fejlesztője Elveszett alkotótárs, Damon Lindelof - eddig egy fantasztikus televíziós darab. És mivel a sorozat első (és talán egyetlen) szezonja már több mint a felénél tart, nyilvánvaló - különösen az eredeti képregény rajongói számára -, hogy a Őrség felülmúlja az elődjét, még akkor is, ha mindenképpen inkább folytatás, mint adaptáció (vagy „remix”, ahogy Lindelof fogalmaz).
Hitel, ahol esedékes, sok tetszik a 2009-es években Őrség . Első és legfontosabb: a szereplők fantasztikusak, Jackie Earle Haley szereplésével egyedül Rorschach szerepelt, annál inkább, hogy a film megérje megnézni. Továbbá nyilvánvaló, hogy sok szeretet fordult Gibbons legismertebb paneljeinek a 80-as évek képregényéből történő lehető leghűségesebb újjáteremtésére - ami elvileg elég csodálatra méltó. Ebben rejlik azonban a film egyik legnagyobb problémája: Míg Snyder tagadhatatlanul szeret Őrség , úgy tűnik, ő sem igazán kapja meg Őrség .
Snyder filmje annyira foglalkozik a képregény művészetének éles cselekvéssé történő átültetésével - valamint a bonyolult harci szekvenciák és a túl hosszú szexjelenetek kidolgozásával -, hogy a képregényben is jelen lévő tényleges értelem és politikai kommentárok sajnálatos módon alulreprezentáltak a képernyőn. És mondván, hogy ez nem éppen egy szakasz, adott idézetet maga a rendező.
Nevezhetnéd „magas szemöldökű” képregénynek, de nekem az a képregény [ Őrség ] csak nagyon szexi volt - mondta Snyder egy 2008-as interjúval Entertainment Weekly - kilenc hónappal azelőtt Őrség színházi megjelenése. 'Volt egy haverom, aki megpróbált belekeverni' normális 'képregénybe, de én olyan voltam, mint:' Senki nem szexel és nem öld meg egymást. Ez nem igazán teszi meg helyettem. Kicsit megtörtem, így. Így amikor Őrség jöttem, én voltam: 'Ez inkább az én jelenetem.'
Moore és Gibbons Őrség mélyen politikai munka. Valójában annak része, ami a grafikai regényt annyira hatásossá tette, politikai sürgőssége volt. Megoldotta a gyorsgombos politikai kérdéseket - nevezetesen az Egyesült Államok és a Szovjetunió közötti hidegháborús feszültségeket -, amint azok valós időben fejlődtek. Ha elolvassa Őrség amint először a 80-as években jelent meg, valószínűleg azt a benyomást keltette benned, hogy Moore és Gibbons tükröt tartanak társadalmunk felé - és meglehetősen bocsánatkérő volt erről a tényről.
A film szintén az 1980-as években játszódik. De itt a forrásanyaghoz való rögeszmés hűség végül kudarcot vall. Korabeli darabként Snyderé Őrség teljesen hiányzik a grafikai regény politikai sürgőssége. Mert mire a film 2009-ben a mozikba került, a hidegháború már közel 20 éve véget ért. Kombinálja ezt azzal, hogy Snyder kreatív prioritásai egyértelműen másutt vannak, és egy olyan film marad, amely - jól játszott és esztétikus - bár valójában nincs mondanivalója.
Itt vannak az HBO-k Őrség bebizonyítja, hogy méltóbb a nevéhez. Függetlenül az interjúkérdéseire adott válaszaitól, egyértelmű, hogy Lindelof legalább megérti, mennyire politikai és összetett Moore és Gibbons szövege. Továbbá megértette azt is, hogy ahhoz, hogy sorozata ugyanolyan harapós legyen, mint az eredeti képregény, a díszlet (és az időszak) megváltoztatására volt szükség.
A televíziós sorozat a mai szerepléssel képes megválaszolni azokat a szociálpolitikai témákat, amelyek 2019-ben valóban fontosak az emberek számára. A fehér felsőbbrendűség újjáéledésétől kezdve a rendvédelmi tisztviselők által alkalmazott kétes etikáig, a belföldi nyugtalanság, Őrség ismét aktuális valóságunk tükrének érzi magát.
Mi több, miközben a Őrség a film fenomenális szereplőgárdával büszkélkedhet, életre kelti szereplőit, ugyanígy az HBO sorozat is. Ráadásul úgy tűnik, hogy Lindelof és munkatársai értenek valamit a forrásanyaghoz, amit Snyder nem: karaktereit nem szabad csodálni.
Egy másik eset, amikor Snyder víziója teljesen ellentétes Moore-val, az a tény, hogy míg Snyder egyértelműen szeret Őrség karakterei, Moore sokkal kevésbé szerette őket. Moore azt akarta, hogy lássa, milyen szörnyű vagy másképp hibás emberek vannak Őrség „hősök” voltak, míg Snyder hátrafelé hajolt, hogy ugyanazok a karakterek „menőnek” tűnjenek.
Vegyük például Rorschach-ot. Snyder filmje megpróbálja elérni, hogy a karakter durva, a határok körüli antihősökké váljon, legyen szó akár bonyolult akciódarabokról, akár ironikusan engedve melodramatikus monológjainak. Eközben Lindelof tévésorozata sokkal gyorsabban ismeri el azokat a kemény tényeket, amelyeket Moore és Gibbons állapítottak meg: Rorschach nemcsak gyilkos pszichopata, hanem reakciós szélsőséges is, aki feliratkozik a Ku Klux Klant védő újságokra. És bár a kitalált karaktereket soha nem szabad hibáztatni a valós emberek cselekedetei vagy meggyőződései miatt, nem éppen nehéz azt látni, hogy Rorschach egy univerzumban egy új fehér szupremácista mozgalmat - a 7. lovasságot - inspirál.
HBO-k Őrség objektív szinten a csúcsminőségű tévé. Csodálatos előadások, magával ragadó látvány remek előadásai, valamint egy lenyűgöző elbeszélés jellemzi a nézőket, akik a következő epizódra kapaszkodnak. De mitől jobb Őrség mint Snyder verziója, az a tény, hogy a szeretett grafikai regény modern felvételeként ez egy sorozat, amely szinte mindent jól csinál.
Míg Alan Moore maga sem akar semmi köze a sorozathoz (ugyanaz, mint a munkája összes adaptációja), az HBO 2019-es verziójának mögött álló csapat Őrség úgy tűnik, hogy meglehetősen erősen megértette az ő és Gibbons politikailag feltöltött perspektíváját, amikor a képregény univerzumát először építették. Azt is tudják, mikor kell hűségesnek maradniuk és mikor kell eltérniük, megváltoztatva a beállítást és a fókusz karaktereket, hogy relevánsak legyenek a 21. században, miközben a képregény kánonjában is gyökerezik - egyes esetekben még azokat is adaptálják, amelyeket a film nem, mint például a hírhedt tintahal.
Vizuálisan a 2009-es filmverzió vitathatatlanul tökéletes adaptációja Őrség - néhány erős előadással. Filozófiai szinten azonban Snyderé Őrség teljesen hiányzik a jel. Kevés vagy egyáltalán nem tartalmaz egyelőre releváns kommentárokat, és élvezi azokat az erőszakokat, melodrámákat és mérgező jellemvonásokat, amelyekre a képregény készítői azt szerették volna, ha az olvasók meghúzódnak. Mint ilyen, a film átlagosan 'csak rendben van' - amint azt korábban mondtam.
Azoknak, akik nemcsak olvassák, hanem valóban megértették Moore és Gibbons Őrség kommunikálni próbált, nyilvánvalónak kell lennie, hogy a televíziós sorozat - amellett, hogy jól kidolgozott - sokkal erősebben fogja meg a forrása témáit és szellemiségét, mint a film.
Damon Lindelof, az HBO fejlesztette ki Őrség csillagok Jeremy Irons, Regina King, Don Johnson, Tim Blake Nelson, Jean Smart, Louis Gossett Jr., Yahya Abdul-Mateen II, Tom Mison, James Wolk, Adelaide Clemens, Andrew Howard, Frances Fisher, Jacob Ming-Trent, Sara Vickers , Dylan Schombing, Lily Rose Smith és Adelynn Spoon. A sorozat vasárnap 21 órakor jelenik meg. ET / PT.
