A Netflix egyik legprovokatívabb aspektusa te Penn Badgley Joe Goldbergje így osztja meg a rajongókat a gyilkossági körben. Persze, megöli a nőket és a vágytárgyakat, amiket nem birtokolhat, megerősítve, hogy mérgező férfi. De gyűlöli a bántalmazókat és más embereket is, akik szerinte igazságtalanságot szülnek – ez egy meglehetősen sarkító kettős mérce.
Ezért van konfliktus Joe Londonba menekülése miatt, nem csak azért, mert még mindig megszállottja Marienne Bellamynak, hanem azért is, mert Európa új, gyanútlan áldozatokat kínál. Azonban, te 4. évad előzetese megerősíti, hogy Joe új identitásával egy macska-egér gyilkossági rejtélyt fog megoldani Sherlock Holmes mellett, egy sorozatgyilkosra vadászva, aki a gazdagokat zsákmányolja. Sajnos ez megismétli azt a kreatív mozgatórugót, amelyet a szórakoztatóipar jelenleg agyonveri, és sajnos hibás.
dupla ágyú ipa
Hollywood szereti az „Egyél a gazdagot” elbeszélést
Hollywood jelenleg keményen hajlik az 'egyél meg a gazdagokat'-ra, ami felszínesnek tűnik, és úgy tűnik, hogy a stúdiók megpróbálnak pénzt kihozni a társadalmi igazságosság támogatásából. A témát a közelmúltban láthattuk filmek, mint Üveghagyma: A kések rejtélye , ahol Benoit Blanc segít leküzdeni egy fehér, hatalommániás nárcisztikus milliárdost, valamint elit barátait. Az ív is megjelenik benne Az Menü , Ralph Fiennes Slowik séfjével gazdag embereket akar megölni, hogy nyilatkozatot tegyen, és helyes legyen a társadalom, annak ellenére, hogy ő maga is szexuális ragadozó.
Sajnos ezek az ábrázolások nem jutnak el a fehérgalléros bűnözők kiváltó okához, a fehérek felsőbbrendűségéhez és ahhoz, hogy a befolyásos elit hogyan száll le a csuklóra ütésekkel -- per Üveg hagyma gazember, Miles , és a barátai, akik nem égnek egy fekete nő birodalmának ellopásáért. Ez túlságosan nyilvánvaló az életrajzi sorozatokban, mint pl Az Kidobni és WeCrashed , ami ismét azt mutatja, hogy a gazdagok egy bizonyos része mindig pofonokat kap, és soha nem viseli el a törvény teljes terhét, mint a kisebbségek és a színes bőrűek. Az a tény, hogy a szórakoztatóipar művészetként támasztja alá ezeket a történeteket, amikor a valós munkások – különösen az animáció terén – belsőleg hosszú óráktól, túlterhelt munkától és alulfizetett karriertől szenvednek, ismét rávilágít egy olyan vállalkozás képmutatására, amely romantizálja és elbűvöli ezeket a gonosztevőket.
Hollywood csak annyit tesz, hogy piedesztálra áll, hogy elmesélje történeteit, miközben némileg rokonszenves és tragikus gazembereket hoz létre. Az a tény, hogy ez a kreatívok hátán áll, akiknek határozottan szükségük van a szakszervezeti képviseletre, hogy elkerüljék a kizsákmányolást, a képmutatást okozza. Hollywood „egye meg a gazdagokat”-ra való összpontosítása ironikus, tekintve, hogy éppen azt a gépet táplálja, amely az elit zsebeit hizlalja, mivel ezek a filmek és show-műsorok felszíni és kozmetikai jellegűek, ahelyett, hogy a drámával foglalkoznának. Amíg ez meg nem történik, az elmesélt történeteket hamisítványoknak tekintik, amelyek nem kínálnak megelőző intézkedéseket vagy érdemi változást, és úgy döntenek, hogy leöblítik és megismétlik ugyanazt a történetet, hogy pénzt keressenek.
jake t austin miért hagyta el az előadókat
Nem szabad beszélned az „egyél a gazdagokkal”
4. évad te az 'egye meg a gazdagokat'-t is, mivel Joe-nak meg kell találnia, miért célozza meg valaki a londoni elitet, és olyan játékot hoz létre, amelyet meg kell törnie. A kódok megfejtése és a rejtélyes fejtörők azonban trükkösnek érzik magukat valakinek, mint ő, mivel a fehér megváltó túlságosan is ismert trópusába gázol, aki vagy gyógyítja a társadalmat, vagy Joe esetében megváltja magát. Tovább rontja a helyzetet, hogy ez nem eredeti – Joe utazása és a londoni gazdagok felfedezése éppen azt teszi, amit az elmúlt évadok tettek: valami baljósabbat tesz elé, hogy a nézők együtt érezzenek és sajnáljanak Joe-t.
Sajnos ez süket hang, mivel a szegények véréből, verejtékéből, könnyeiből és nyomorúságából élő elitnek önmagában bosszútörténetnek kell lennie – nem pedig a szenvedésről szóló történetnek, amely Joe karakterének fejlődését segíti elő. Fárasztó kreatív kötszer vele te színlelt árnyalatot, amikor egyszerűen egy mozgalom összefogásáról van szó, hogy emlékeztesse a közönséget Joe valamivel jobb, mint azok, akiket elítél. Végül is fárasztó látni te próbálja meg ezt, mivel kevés ingatlan szögezi le az igazságot az elnyomó szociálpolitikáról és társadalomgazdaságról (az olyan műsorokon kívül, mint pl. Ez Bolond és Foglalás Kutyák ). De sajnos úgy tűnik te mindegy, mindaddig, amíg az elitet áldozatként festik, segít Joe-nak úgy nézni, mint egy nyomozó ménesében, aki megérdemli a megbocsátást, amikor véletlenül túlságosan is boldog volt, hogy az elmúlt évszakokban részese volt ezeknek a nyavalyás köröknek.
A You 4. évad 1. része február 9-én debütál a Netflixen.
