Néhány új fegyver lovagol a városba a novemberi The Man No Name # 7-es kezdettel. És ahogyan egy szélvédő pár ügynökök betöltenek hat lövöldözőt bármilyen lövöldözésbe, az új sorozatírók, Luke Lieberman és Matt Wolpert az eredeti Sergio Leone-filmek enciklopédikus tudását hozzák a filmhez. Dinamit havi.
Ez az egyik kedvenc filmem, valaha. Bármit megtehetek, hogy kiegészítsem azokat a mítoszokat, amelyeket privilégiumnak tartok, Lieberman elmondta a CBR-nek, hogy miért indította el a történetet a Jó, A Rossz és a Csúnya sarkán. A Red Sonja LLC alelnöke és a korábbi Red Sonja-sorozatok, például a Red Sonja és Thulsa Doom írója több mint elég boldog volt, hogy rámutasson a popkulturális kapcsolatokra a társasága tulajdonában lévő ördög és a klasszikus Dollár-trilógia között, amelyben Clint Eastwood durva fegyverese szerepel . [Zeneszerző] Ennio Morricone valóban az eredeti Red Sonja-film hangfelvételét készítette - jegyezte meg.
Lieberman izgalma partnere és az Entourage munkatársa, Wolpert első képregény-koncertje iránt ugyanolyan erősnek bizonyult. Egy évtizede vagyunk barátok - mondta Lieberman. Főiskolai szobatársam volt a filmiskolában. Mind a három [Férfi, akinek nincs neve] filmet egy-egy tucatszor láttuk együtt.
A maga részéről Wolpert rajongói kalapját mind az új közegéért, mind az új koncertjéért megtartotta. Már egészen kicsi korom óta foglalkozom képregényekkel. Rajtuk keresztül is elkezdtem a történetmesélést mint vizuális médiumot gondolni, így sok közük volt ahhoz, hogy végül televízióban és filmekben dolgoztam - mondta Wolpert a CBR-nek. Tehát amikor Luke felvetette a lehetőséget, hogy dolgozzon a képregény világában, akkor nekiugrottam.
[A Leone-filmek] hatalmas hatással voltak. Hogy ne tehetnék? Ezek egy világ végleges elképzelései, teljesen egyediek, és felszabadító és nehéz ebben a területen dolgozni. És a filmek részletei (ha következetesek) valóban tájékoztatták a történetet.
Ez a történet a kissé ironikus címet viseli a Nyaralás a napban, és látja, hogy a címzett ólom (gyakran Blondie-nak hívják) megbízhatatlan honfitársa, Tuco lép a reflektorfénybe egy olyan mese számára, amely ide-oda ugrál az Ugly előtti és közvetlenül utáni napok között, amely a tájékozatlan olvasók számára az előzmény Leone trilógiájában.
Mivel az első ív azzal foglalkozott, hogy mi történt Blondie részarányával a „The Good, The Bad and The Ugly” kincséből, el akartuk kezdeni azzal, amit Tuco csinált a részével - magyarázta Wolpert. És amíg a magas életet éli, visszaugrik néhány régi ellenség radarjára, amiről kiderül, hogy megosztja Blondie-val. Visszapillantásaink arról szólnak, hogyan találkoztak először egymással, és ki az a titokzatos ember, aki mindkettőjük halálát akarja.
Látva, hogy az eredeti filmek elősegítették az antihős modern koncepciójának megalkotását, Lieberman megígérte az olvasóknak, hogy egy alattomos Tuco mellékszereplő erkölcsileg kétértelmű hátsó szúrást fog előidézni, miközben az akciónehéz ív fejlődik. Tuco örök; mindig Tuco - jegyezte meg Lieberman. A körülmények változhatnak, de mindig Tuco a végső gazember. A történetben számos helyzetben láthatjuk.
Ami azt illeti, hogy írásbeli partnerségük ingatag talajon áll, amikor nyomtatásban először dolgoznak együtt, Wolpert szerint Liebermannal való kapcsolata sokkal egyenlőbb, mint Blondie és Tucoé. Az írás valójában elég egyenletesen oszlik meg, miután szétvertük a történeteket - mondta. Az egyikünk elkezdi írni néhány oldalt, és tovább fogjuk adni oda-vissza, írásban és újraírásban, amíg nem kapunk egy szilárd kérdést.
[Ez a könyv] lehetőséget ad az olvasóknak és nekünk arra, hogy a végső western világában játszhassunk. Leone a westernt egy másik szintre emelte - tette hozzá Lieberman. De valójában még mindig ezt a sorozatot írjuk - rá kell dobnom a Morricone letöltéseimet, és írnom kell még pár oldalt.
