Elgondolkodtató, hogy milyen unalmas, és rossz , „Tarzan legendája” az.
Lehet, hogy vitatja, hogy a veterán Harry Potter rendező, David Yates tökéletes választás ahhoz, hogy elmesélje egy hihetetlen és szokatlan erővel rendelkező ember történetét a vad cselekvési és kalandvilágban. Lehet, hogy megdobja az öklét, és kijelent egy olyan filmet, amely Alexander Skarsgård fülledt parázsmesterével, az excentrikus Oscar-díjas Christoph Waltz, a dinamikus és pompás Margot Robbie, valamint a legendás badass Samuel L. Jackson büszkélkedhet. esetleg unalmas időpazarlás legyen. Annyi kollektív karizma van, hogy ennek a filmnek örömet kell okoznia, bármennyire is elmebeteg a cselekmény! És mégis azt mondom neked: A Tarzan legendája messze a legrosszabb kiadása ennek a szomorú nyári filmszezonnak.
faház jó reggelt kiadás
A film első bűne félhomályos megközelítése az oda-vissza cselekmény felállításához. Elhatározta, hogy a közönségnek többet nyújt, mint egy gorillák által nevelt angol fiú megszokott története, és a bátor Jane-re esett, a „Tarzan legendája” pedig lustán fűzi ezt az eredetmesét egy fehér megváltó elbeszélésbe, amely visszafejlő és sértő.
Miután Kongó belga gyarmatosításáról több nyitó címlap is beszámolt, Tarzant nem a dzsungel szőlővel lengő királyaként, hanem sztoikus nemesként mutatják be, akit visszahívtak gyermekkora lengőhelyére, hogy megtekinthesse az összes ' a belga király jó cselekedetei. De a kiváltó boldog amerikai diplomata, George Washington Williams (Jackson) figyelmezteti Tarzant (akit inkább Johnnak hívnak), hogy a soha nem látott uralkodó a rabszolgasorolt kongói bennszülöttek hátán építi új birodalmát. Tehát Tarzannak, „Afrika kedvenc fiának” vissza kell térnie Kongóba, hogy a fekete emberek egész nemzetét szabadon engedje.
Olyan gyenge ízlésű cselekmény, hogy valóban megdöbbentő látni, ahogy Jackson a „Django Unchained” és a „The Hateful Eight” című filmből egyenes arccal „Afrika kedvenc fiának” nevezi a szőke hajú, fehér bőrű angol lordot. De aztán kétségbeesett diplomata, aki a polgárháborúban harcolt, és azt akarja, hogy senki a Földön ne kerüljön újra rabszolgaság elé, valami zavaró és leleplező dolgot mond: 'Szükségem van valakire, aki elmondja a világnak, hogy hisz.'
Alapjában véve, annak ellenére, hogy Williams veterán és diplomata, és konkrét bizonyítékot keres a király rabszolgasorozatának működéséről, tudja, hogy 1889-ben a társadalom nem hallgat fekete férfira. Szüksége van egy fehér szövetségesre, hogy a fehér emberek észrevegyék. Ezt a taktikát újra és újra látjuk Hollywoodban, a fekete élmény történetét egy fehér főhős szűri át. A közelmúltbeli Matthew McConaughey „Free State of Jones” járművet kritikusan bírálták, mert a polgárháború elnyomásáról szóló mesét rabszolgák helyett a fehér gazdákra összpontosították. És a felháborodás éppen ezen a héten ért el egy váratlan Daniel Craig-film az L.A. zavargásokról, amelyek nem annyira magukra a faji feszültségekre és zavargásokra fognak összpontosítani, hanem arra, hogy egy fehér ember hogyan érezte magát abban a viharos időben. Ez visszataszító történetmesélési taktika, és nem az, amely megmenti a Tarzan legendáját unalmas zűrzavartól.
A pántos svéd Skarsgård úgy tűnik, tökéletesen leadott a buff Tarzan játékához. De a forgatókönyv úgy dönt, hogy értékes pár sort ad neki, és gyakorlatilag nincs humorérzéke - Skarsgård igazi tehetségeinek igazi pazarlása - többnyire morgolódva és ragyogva engedve. Margot Robbie-nak megvan az alkalmi mosoly, de feltörnie kell magát olyan hackereken keresztül, amelyek Jane-ből a 19. századi Mean Girl-t teszik. Christoph Waltz kegyetlen rabszolgájánál vágó megjegyzést köp a seprűs bajuszának díszítése kapcsán, és egy durva poént repeszt a gyermekek molesztálásáról. Az „Öngyilkos osztag” szurkolóinak legalább egy valódi feszültségi és cselekvési jelenettel kell számolniuk, de Robbie Jane-je elsősorban emberi McGuffin, akit Tarzan üldözhet, amikor befejezi a rabszolgaságot.
Úgy tűnik, hogy Waltz sebességtartó automatikán van. Ott van a dallamos sorozatok és az ördögi mosoly, amiket elvárhatunk ettől az ünnepelt karakterszínésztől, de itt nincs tűz. Úgy tűnik, még Jackson is unatkozik. És ki hibáztathatja? Ezt a modern filmlegendát egy bölcsen feltörő oldalsó játékba kapcsolják, amelynek fő feladata az expozíciós kérdések feltevése, hogy Tarzan elmagyarázza a dzsungel működését. Akkor Jacksonnak óó és ah, amikor Tarzan emberfeletti erőfeszítéseket, kézügyességet és állati beszélgetéseket hajt végre. És ó az állatok.
milyen ízű a sapporo sör
Megdöbbentő, hogy ugyanabban az évben a Disney átadta nekünk a félelmetes élőszereplős „Dzsungel könyvet”, amelyet a Warner Bros. meg mert fordítani a CG-ben, ezt a megdöbbentő részt. 'A dzsungel könyve' szállított CG környezeteket, amelyek zökkenőmentesen olvadtak össze emberi hősükkel, és olyan animációs állatokat, amelyek olyan fotó-valóságosnak tűntek, hogy gyakorlatilag elérhették és megsimogathatták a bundájukat. A „Tarzan legendája” CG-je olyan nevetségesen lapos, hogy hőse és őshonos barátai lebegnek, miközben széles faágakon tolonganak. És a tomboló ezüsthátú gorillák, a struccok, az ünneplő oroszlánok és a hordóba gördülő krokodilok fenyegetése távolinak tűnik, amikor animációjuk annyira elmarad a fotó-valóságtól.
Szürkékben és digitális esőben (talán a CG alparancs elfedésére hivatott) elárasztani, a „Tarzan legendája” csúnya sláger a hanyag vizuális effektusoktól, a inspirálatlan produkció-tervezéstől, a hanyag történetmeséléstől, a ködös előadásoktól és az erőltetett érzelmektől. Ahogy Tarzan versenyez a nagy célba, csak boldog voltam, mert majdnem vége volt. Nos, ez értelmetlen szuperhős stílusú mutatványok, rosszul szerkesztett akciók és robbanás után, mert miért ne a fene lenne.
A Tarzan legendája ma országszerte nyílik.
