Egy olyan világban játszódik, ahol a Cordyceps vírus terjedése megtizedelte az emberiséget, és nagy része két évtizeden belül a túlélésért küzd. Az utolsó közülünk adósnak érezhette magát műfajának tipikus képanyagával. A legtöbb apokaliptikus mesével ellentétben Az utolsó közülünk valós időbe telik, hogy kiemelje a világ lassú és egyenletes fejlődését valami keserűbbé és szebbé. Mindezt a Digital Domain segítette életre kelteni , amelynek tehetséges VFX csapata segített kiteljesíteni a világot ezekkel a természetes élekkel.
GÖRGÖZSEN A TARTALOM FOLYTATÁSHOZ
A CBR-nek adott interjú során kb Az utolsó közülünk , A Digital Domain Visual Effects felügyelője, Mitch S. Drain lebontotta azt, ami az HBO-sorozaton való munkavégzést egyedivé tette az iparág minden másához képest, a szépséget a pusztuló világba hozni, valamint az általa és csapatával alkalmazott technikákat. a videojáték adaptációja az élethez.
uinta fekete lager
CBR: Amellett, hogy a showrunnerek kreatív elképzelései vannak Az utolsó közülünk , az előadás vizuáljában is megvolt a játék, valamint azok a valós világra alapozó elemek, amelyek zsigeribb hatásúvá teszik ezt a beállítást. Ön és a csapat hogyan közelítette meg az egyensúlyt ezen elemek között?
Mitch S. Drain: A Visual Effects Supervisor, akivel együtt dolgoztunk, Alex Wang, nagyon-nagyon nagyszerűen kommunikált velünk mindent, amit a show-futók igazán akartak. Természetesen, az egyik showrunner, [Neil Duckerman] , volt a játék írója és fejlesztője. Tehát már volt ilyen filozófia, hogy milyen lesz ez a világ. Kezdtünk kreatívvá válni, hogy a környezetek, amelyekkel dolgoztunk, elkülönültek mindentől, amit a játékban láttál. Ez volt az a rész, amelyre összpontosítottunk, bár néhány várost csináltunk. A legtöbb munka azután történt, hogy elhagyták a városokat, és elkezdtek bejutni Amerikába. Elkezdtük nézni, tudod, ezt az ötletet, hogy alapvetően egy körülbelül húsz év leromlás sablonját kaptuk.
Ezalatt a 20 év alatt [egy] utoléri a természetet, ami nem feltétlenül rossz dolog. Úgy értem, vizuális szempontból fogalmazzuk meg úgy. Alex nagyon-nagyon biztos volt abban, hogy közölte velünk, hogy ehhez bizonyos [szint] szépség kell. Igen, az emberiség és a Cordyceps vírus és nekiütközött a csúszásnak, de a természetet nem akadályozták. Nem csak arról volt szó, hogy berozsdásítsák a dolgokat, és valami romosnak tűnjenek. Úgy tűnt, mintha a természet visszaszerzi ezt a földet, és sok szép lehet. Rengeteg növényt, virágot és hasonló dolgokat csináltunk. És nem a játékra alapoztuk. A játék egy dolog, a show valósága pedig egy másik, ezért megfogadtuk a jelzéseket – hogy őszinte legyek, maga a kreativitás az Alexszel és Krista McLeannel való együttműködésből fakadt, akik a környezetünk vezető szerepet töltenek be.
Mindenképpen szeretném, ha Krista több elismerést kapna, mint én, mert olyan keményen dolgozott, hogy a csapatával életre keltse ezt a cuccot, és kiváló munkát végzett. Napokig tudnám dicsérni. Nem volt nagy csapatunk. Nem volt túl sok lövés, amivel dolgoznunk kellett. Ezt hívják 911-es hívásnak. Elvégeztünk néhány korábbi munkát a műsorhoz; a hozzájárulásunk minimális volt, mint amit általában megszoktunk, de ez egy 911-es volt. Alex tudta, mire van szüksége. Eljöttek a DD-hez, és viszonylag kevés környezeti felvételünk volt -- de még így is elég összetettek voltak. Nagyobb mennyiségben csak amolyan egyenes kompozíciós vezetési kompozíciós munka, ami nem tekinthető túl szexinek, ez egy elég fajta kazánmunka.
Azt kell mondanom, hogy megengedték nekünk, hogy jól nézzen ki. [Valami] oly gyakran előfordul az ilyen felvételeken, hogy látni akarják a színészeiket [és] a háttérfotózásukat. De az igazság az, hogy vannak bizonyos aspektusai annak, ha egy mozgó jármű belsejében fotózunk úgy, hogy kint van a fény, és csak bizonyos engedményeket kell tenni. Megengedték nekünk, hogy ezt bevigyük ezekbe a kompozitokba, hogy a lehető legvalóságosabbnak tűnjenek. Közbe kellett vágniuk a tényleges vezetési felvételekkel, mert nem volt bérletünk. Valójában 11-ig kellett mennünk ezeken, és azt akarom, hogy a Randy Rawan vezette zeneszerzői csapat is kapjon kellékeket hihetetlen munkájukhoz.
Lenyűgözött az az ötlet, hogy a hanyatlás közepette szépséget kell megtalálni. Valami olyasmi volt, amivel mindannyian határozottan tisztában voltatok azzal, hogy a gyártás során játszanak, vagy inkább a folyamat során fedezték fel ezt?
Vissza kell mennem a felügyelőhöz, Alexhez és az ő oldalukon álló csapathoz, mert ez volt az egyik első dolog, amiről beszéltek [ Az utolsó közülünk ]. Nem csúnya, ez nem egy disztópikus, posztapokaliptikus világ. Nem nagyon akarjuk felhívni rá a figyelmet, bár ez magától értetődő, és magától értetődőnek kell lennie, mint a felvételeken. A felvételek felépítése nagyon szép volt. Gyenge fényt, lencséket használtak, és napsütéses napokon [lövést] használtak. Abban az esetben, ha nem kaptunk valami [természetes] ilyesmit, akkor a szépség egy részének innen kellett származnia – a túlzott növekedésből és a virágokból. Az egyik legfontosabb felvételünk, amelyre a legbüszkébb vagyok, egy pusztuló hídon átrepülő drónfelvétel, néhány felborult csónakkal.
Neked van ilyen csúnyaság az ember alkotta dolgok bomlásában . Nagyon fontos volt, hogy virágot szerezzünk, és ahogy az előbb említettem, meg az ehhez hasonló túlnövekedés. Talán egy szép kis tükörkép vagy ilyesmi, talán egy kicsit vizuális csalás, de valami olyasmi, amivel emlékeztetni kell a közönséget arra, hogy maga a világ nem is olyan csúnya, és talán az emberiség része az, és ez a betegség az. A koncepció másik része, hogy Ellie először látja a világnak ezt a részét. Még néhány olyan jóindulatú dolog is, mint például átmenni egy folyón átívelő hídon, kinézni és meglátni a virágokkal teli, rozoga hullámvasút mezőjét, először látni egy repülőgépet – mindezt [ezt] akartuk irányítani. ] azokban a pillanatokban. Ez kicsit messzebbre lökött minket, hogy megpróbáljuk olyan széppé varázsolni, amennyire csak tudtuk, tekintettel a világnak a korlátaira.
Mi volt a legtrükkösebb elem egy ilyen világ életre keltésében?
Alex és a showrunnerek nagyon-nagyon elégedettek voltak a munkánkkal, ami nem mindig történik meg. Ezt Alexnek és Kristennek és a csapatának köszönhetem, akik nagyjából eljutottak oda, ahova igyekeztek. Elmagyarázták nekünk, mit akarnak. Úgy voltunk, hogy 'Rendben, azt hiszem, sikerült!' És kidobtuk az első és a második dobásunkat, és azt mondanák: '[Ezek] nagyszerű utolsó lövések!' Azt [válaszoltuk]: 'Nos, várj egy percet...' Az egyik legnagyobb kihívás az volt, hogy megpróbáljuk a rendelkezésünkre álló idő alatt elvégezni a munka mennyiségét, egyszerűen azért, mert ezek nagy környezetek, amelyeket meg kellett érinteni. Néhány felvétel -- ismét a produkció érdeme -- néhány felvétel úgy készült, hogy többnyire 2,5D technikákat és matt festményeket vetíthettünk. Emiatt rengeteg erőforrást tudtunk fordítani ezekre a felvételekre, hogy a lehető legnagyszerűbbek és szebbek legyenek.
Vannak más felvételek is, például az a felvétel, ahol egy csoport tank és katonai jármű mellett megyünk el, amihez sok CG kellett , mert azt hiszem volt egy tankjuk, ami nem illett egyetlen olyan tankhoz sem, amit használni akartak. Tehát meg kellett teremtenünk ezeket a tankokat. És a kamerák mozgása miatt háromdimenziós. Ezeken a felvételeken egy másik bugaboo is készült, mint például az, hogy kilátunk az ablakon – ne gondolj rá, ott van ez a tükör, és áthajtunk, és minden leszáll tőlünk. Abban a tükörben mindennek ugyanannak kell lennie, mint amit kívülről látunk, tehát majdnem olyan, mint egy dupla lövés. Ez majdnem olyan, mint két felvétel egyszerre, mert tükröződnie kell, más perspektívából kell felvenni, a talajsíknak megfelelő távolságban kell mozognia, mindezek a dolgok -- azt hiszem, az ördögök ezekben a részletekben, ahol nem. ne gondolj rá addig, amíg valójában nem te végzi a munkát.
Ránézel a tányérra, hogy ó, igen, ez megvan. Aztán belépsz, és olyan, mintha egy tükörkép lenne ebben az ablakban. Ez az egész földi kölcsönhatás, csak szélnek kellene lennie, mindennek fújnia kell egy kicsit, hogy életre keljen. Szerintem ezek voltak a kihívások, azok az apró részletek, amiket talán sok néző nem venne észre. Szerintem észreveszik, ha mi nem tesszük. Van egy bizonyos mértékű hitetlenség felfüggesztése, amivel rendelkezned kell. Azt mondanám, hogy a Digital Domainnél töltött éveim alatt – és sok különböző helyen dolgoztam – mi vagyunk a legrosszabb kritikusaink. Sokkal kritikusabbak vagyunk, mint ügyfeleink. Ahogy mondtam, elvittük nekik [és] azt mondták: „Vigyük a végsőkig”. Látnánk egy ilyen problémát, és azt mondanánk: 'Hé, azt akarod, hogy javítsuk?' Lehet, hogy nem vették észre azonnal. De minden bizonnyal később észrevették volna. Meg kellene tenni.
Ha nagy kihívás lenne, akkor ezek azok a dolgok. Ebben a montázssorozatban veszünk részt, ahol Ellie először látja a külvilágot, és ők ebben a teherautóban vannak. Csak átutazzák Amerikát. Nos, oké, szóval tegyél oda egy csomó túlnövést, és tedd úgy, mintha húsz év elhanyagolásról lenne szó, meg minden ilyesmi, igaz? Jól hangzik. Aztán belevágsz, és azt mondod: 'Várj egy percet, repedéseknek kell lenniük a járdán [és] a gaznak kell kinőnie a repedéseken, amikor az autó áthajt rajtuk. Ennek a gyomnak a Ó, fel kell rúgniuk egy kis kavicsot, mert senki sem söpörte fel a tetőt.' Mindezeket az apró részleteket hozzá kell adni ahhoz, hogy a néző beleadjon, és ne keresse a rossz dolgokat. Az ügyfelek gyakran azt akarják, hogy túl sokat tegyenek. Nos, ez nem így volt. Ez [inkább] olyan volt, mint: 'Szükségünk van rád, hogy ezeket a felvételeket gyönyörűvé és hihetővé tedd.' Ez az a küszöb, amit el fogunk érni.
Nagyon úgy tűnik, hogy ön és a csapat akkora szabadságot kapott, hogy valóban valóságossá tegyük ezt a világot. Mit mondana, mi különbözteti meg a munka során szerzett tapasztalatait Az utolsó közülünk az összes többi produkcióból, amelyben az évek során részese volt?
A kérdés szinte a válasz. Ez a szabadság, amit kaptunk. Alexnek sok volt a tányérján. Óriási műsort kellett bemutatnia, és mivel ezek 911 felvételek voltak, olyan embereket kellett bevonnia, akikben megbízhat, és ismerte a Digital Domaint. Tudta, hogy szabad utat adhat nekünk. Természetesen minden, amit javasoltunk, nem feltétlenül repült. Alex ismerte a műsor esztétikáját, és így tartott minket a sorban. Valójában erről beszéltünk egész idő alatt, ez a szabadság volt. Megengedték, hogy jól csinálja. Semmit sem vittek túlzásba. Soha nem éreztem úgy, hogy túlzásokba esnénk, és ez gyakran előfordul a vizuális effektusok terén.
kasteel csokoládé quad
Még a vizuális effektusok gyakorlójaként is ez az egyik legnagyobb kritika a vizuális effektusokkal szemben általában, hogy egyszerűen túl vannak sütve. Ebben a műsorban ez nem történt meg. Szerintem ezért áll olyan jól, és ezért reagálnak rá az emberek úgy, ahogy vannak, mert a műsorra koncentrálnak. A többi része a történetet mozgatja. Ez nem a saját története – ez mozgatja a történetet. A vizuális effektusok a régi áldozatai Jeff Goldblum vonal tőle Jurassic Park : 'Annyira megszállott leszel a gondolattól, hogy megteheted, nem állsz meg gondolkodni, ha kellene.' Ez kulcsfontosságú az egész iparágunk számára, de ez egy teljesen más halandzsa.
A The Last of Us most streaming a Maxon
