Két évtized alatt Egy darab megvolt a maga a viták méltányos része . E problémák ellenére sok rajongó gyorsan megvédi - és jó okkal. Egy darab jobbjában még mindig ragyogó történet és élvezetes show. De a nosztalgiától vagy a csodálattól függetlenül fontos megnézni Egy darab kritikus szemmel - konkrétan annak ábrázolása női karakterek . Nem csak Oda különc rajzstílusa jelent meg Egy darab reflektorfényben, de a női testek problémás ábrázolását is előtérbe helyezte.
Oda női szereplői vagy hiper-nőiesek, vagy külsőleg furcsák, alig vannak köztük. De ezzel együtt a szereplők személyisége korrelál a dizájnnal: A gyönyörű karakterek általában szorongatott vagy növekvő hősnők, míg a Bizarre karakterek általában gátlástalan gazemberek vagy komikus megkönnyebbülések. Ezzel a megosztottsággal Oda női karaktertervei gyakran örökítik meg azt az elképzelést, hogy a szépség egyenlő a jósággal vagy az ügynökség hiányával.
Egy darab tomboló azonos test szindróma
Sok anime „azonos arcú szindrómában” szenved. Ban ben Egy darab esetben nemcsak ez, hanem az azonos test szindróma is szenved. Gyönyörű női karakterek Egy darab híresek az őzszerű szemeikről, a magas emlőikről és a súlyos homokóra derekáról.
dale sápadt alkoholtartalma
Úgy tűnik, hogy Oda fejlett művészeti képességei tovább eltúlozták ezeket a tulajdonságokat. A problémát súlyosbítva Oda az egyik SBS Q & A oszlopában kifejtette, hogy női karaktereket rajzol, három kört és egy X-et - egy kört a fejnek, kettőt a mellnek és egy X-et a test létrehozásához. Oda szó szerinti sablonja hangsúlyozza a sok női karaktertervezés gondatlanságát, így szinte sütiforma karakterekből áll.
Habár Egy darab különböző testtípusok sokféleségével büszkélkedhet, a kontextusban való képviselet. Sajnálatos módon, Egy darab a női karakterek erősítik a káros sztereotípiákat. Sok vékony karaktert hősi szívvel ábrázolnak, vagy lényegében szorongatott lányok. Nami és Robin háttértörténete kiváló és szívbemarkoló íveket alkotott, amelyek fejlesztették karaktereiket, azonban miután a legénységbe befogadták őket, és nem volt többé visszatartva őket, szerepeik lassan a támogatás helyett a főszereplővé váltak. A legtöbb filmben Nami vagy egy másik női karakter megmentésre szorul. És a fő sorozatban meztelenség vagy a ruhák feltárása az, ami általában segít megmenteni Nami és Robint , nem pedig a stratégia vagy az utólagos kihagyási erőforrások.
Az újabb ívekben olyan gyönyörű hercegnők is szerepelnek, mint Vivi, Shirahosi és Rebecca - akiknek készségeit és potenciális vezetői képességeit a homályig félretolták. A gazemberek vagy a kanonikusan erős nőstények, akik csinosak, szintén nem kivételek, mivel ők is a pálya szélére kerülnek, és gyakran nincs kiemelt vagy jól kidolgozott harcuk. Ilyen például Boa Hancock és az amazóniak, Smoothie, Tashigi kapitány, Hina ellentengernagy és Tsuru viceadmirális, mindannyian hatalmas nők, akiknek nincs jelenléte.
térdig érő hármas ipa
Egy darab Az egyedi nők viccek
A női szereplők másik spektrumának, a „bizarr” nőknek Oda szándékosan nem konvencionális mintákkal rajzolja őket, amelyek gyakran groteszkek vagy karikatúrák. Ezek a szereplők gyakran gazemberek, komikus megkönnyebbülések vagy mindkettő, gonoszként, vulgárisként és / vagy blokkoltan ábrázolva. A nőiség eszméjét nem megerősítő személyiségű, hatalmas nők (pl. Nagy Anya vagy Catarina Devon) soha nem kerülnek úgy rajzolásra, mint a főszereplők hősnői. A 62. kötet SBS-ben Oda azt mondja, hogy az eredeti dizájnt Catarina számára selejtezte, mert nem tudott elképzelni egy gyönyörű nőt egy nyers kalóz legénységben, aki a performatív és hiper-nőiesség irreális eszméit örökíti meg.
Ezen egyedi karakterek másik kérdése, hogy gyakran viccnek minősülnek, mert nem tartják be a többi női karakter szépségügyi normáit. A nagy és kanyargós lányokat soha nem vonzzák annyira vonzónak, és csak ők szenvednek pattintásos erőszakot. Oda is élvezi a szélsőségek kavargatását, így amikor a gyönyörű nők öregszenek, a spektrum másik végére tekernek, mint Shinobu és Caramel anya. Az egyetlen idős nő, aki viszonylag normálisnak tűnik, Tsuru helyettes tengernagy és Dr. Kureha. Az idős férfi karaktereket azonban következetesebben úgy ábrázolják, mint valami normális helyzetet. Lehet némi nevetés itt-ott, de tágabb perspektívából nézve ez a nők számára az öregedést abnormálisnak tünteti fel, démonizálja az öregedési folyamatot és természetellenesnek tűnik, vagy valamilyen erkölcsi kudarc eredménye.
A szabványosított karaktertervezés formatív következményei
Az évek során a shonen műfaj meghatározása elmosódott, mivel a demográfiai adatok a fiatal fiúkról minden korosztályra váltak, akik élvezik a kalandokat, az akciókat és a vígjátékokat. És bár Egy darab Shonen, a sorozatot a női közönség is élvezi. Tehát a női karakterek ábrázolása Egy darab - a nő képességeinek és tehetségeinek megjelenésükre helyezése - olvasói nagy részét nem teszi igazságossá.
A férfi közönséget nem zárják ki az ártalmak. A három kör és egy X sablon félrevezető gondolatokat kelthet a nőkről. Túlzottan szexualizáltak, tárgyiasítják őket a férfi tekintete, és csak fizikailag vonzó nőknek vetik alá őket, akik védelmet és figyelmet igényelnek.
george killians ír vörös
Mindezen érvek ellenére Eiichiro Oda hamarosan nem változtatja meg női karaktereinek rajzolását. A problémás ábrázolások beárnyékolódnak Egy darab összhúzás - szórakoztató és romantikus történet a kalózokról egy nagy kalandban. Ezenkívül az anime- és mangaipar eredendően az árukhoz van kötve, így Oda női karaktereinek nyereséges kereskedelmi értéke van (ami visszahúzódik ahhoz, hogy a hiperszexualizált női karakterek általában mennyire vannak). De mindazonáltal fontos megkérdőjelezni és megismételni az ismétlődő terveket, melyek azok: mélyen elterjedt kérdés, amely túlmutat magán Odán is.
A jó oldalon a nézők egyre jobban tudatában vannak a reprezentáció és a sokszínűség fontosságának. Az anime rajongók továbbra is élvezhetik Egy darab mindaddig, amíg jobban tudatában vannak a káros mögöttes üzeneteknek és felismerik, nincs nyomás cselekedni vagy kinézni úgy, mint amit a képernyőn látnak.
